危险关系一点都不危险,的贵族气和时尚味

那么,学老外上溯到封建社会去找呢?也不行。中华民族的文化背景,决定了八旗子弟中出不了唐璜、卡萨诺瓦、巴里•林登那种人,更勿论瓦尔蒙子爵和梅尔特伊夫人了。再往前唐宋元明更不可能。好在封建社会和新中国之间,还有三十多年腐朽的资本主义,还有那金碧辉煌、声色犬马、物欲横流的十里洋场,这是孕育和滋养贵族的肥沃土壤。当然,此处的贵族,不是指政治的上层建筑,更多是享受经济特权的那一群资本家们。套用个时髦词汇,叫“新贵”。

之所以强调“贵族”,乃是基于《危险关系》故事的基调而言的,这个故事本身其实是颇有些“无聊”的,怎么附加上贵族式的游戏感,从生命体验深处的百无聊赖透射出对爱情和生命本质的反思,恐怕才是《危险关系》的命门——这有点类似《红楼梦》,公子小姐们稀松平常的日常生活、饮食人欲,若少了贵族式的诗礼簪缨,就真的无聊了。

澳门游戏平台注册网站,         从12年3月份看了第一次的发布会开始就一直期待着看这部电影。发布会上三张都光临,章子怡看上去处于领头地位,大部分都是她在说,弄得我一开始误以为是她导演的呢。后来是张东健说他很荣幸也很有压力,因为知道了很早以前华语影坛就准备拍这部电影,当时选择的男主角是张国荣,所以说自己会尽力的付出,希望那位在天之灵能看到他们的成功。 看到三位国际影星气势恢宏,国际章那句“我们真的想要拍出一部中国的经典”,我的好奇心期待之心更加强烈。
     终于“熬到”了9月份进了电影院看了这部电影,我一直在等待高潮的出现,所谓危险关系的出现,金钱,情欲,堕落,浮夸,再加上当时那个年代国家存亡危机加之个人命运复杂的纠缠。。。。。然而这些全都没有体现出来,整个电影看似相当空洞,什么都没有!?从电影院出来时的心情相当“尴尬”,严重被吊足了胃口!!!!
    后来想一想,电影挫败了的原因有几点:首先是导演。让一个韩国人来导演中国题材的电影,因为人家是所谓"亚洲情感大师”,难道大中国就没有能拍情感戏的导演了吗?我想说那位导演对当时中国现状的了解大概还没我们普通的中国人多,他怎么可能拍好呢?说白了,这个题材放到当时国民党统治下的旧上海,根本没有体现出来时代的特征,其实就算放到现在似乎也一样。而且明显能看的出来导演没有上心。后来采访的时候章子怡和张柏芝都说导演在现场不说英语,通常都说韩语,被问到如何交流的时候,张柏芝一脸自豪的说“我们用眼睛交流”,当时我就笑了。敢问拍一部好的电影尤其是经典的电影难道如此简单?我不由得想到电影“色戒”,汤唯在拍色戒之前提前一个月去了上海,学上海话,穿旗袍头上放一本书练习走路,因为电影的需要,里面有大量的色情的内容,那些床戏拍了整整七天七夜,而且有时候拍到一半儿就需要去补妆再继续拍,汤唯说她当时每天都以泪洗面。且不论“色戒”是否属于经典电影,但就导演和几个演员做出的努力和牺牲是无容置疑的。再就说章子怡自己拍的“我的父亲母亲”,电影并没有宏大的场面,看似也不需要演员多好的演技,是简单朴实的乡村姑娘的爱情故事。但就是为了这部电影,张艺谋导演让章子怡专门去农村呆一个月,学会做饭提水,观察乡村生活。就因为张艺谋的严格要求和教导,章子怡作为一个城市姑娘把那个年代的乡村姑娘演的活灵活现。后来就这个简单的电影感动了无数人,成为了中国的经典,赢得了海内外一致的认可。而危险关系呢?张柏芝说他们在现场用眼睛交流,这可能吗?这是在说因为演员演技高超都不需要交流了吗?可是据我所知一部电影能否成功最起码有90%的因素取决于导演,导演构思整个电影的故事脉络,表达的思想以及如何表达等,最后把自己的意思灌输给演员,让演员来传递这些思想。导演本身对这部电影各方面了解的就不够,再加上他和演员之间“用眼睛来交流”,还想要拍一部中国的“经典”,是人都知道这根本不可能!
     再就是这部电影本身。我们都知道原版危险关系由一本欧洲的同名小说改编,讲的是在一个浮夸的年代,社会上层阶级道德沦丧,每天以金钱和情欲作为生活的依托过着淫荡的生活。。就回到这不部电影本身,首先电影里应当有大量的色情戏以表现出当时贵族十分淫荡丑陋的生活状态,再要有几件复杂的与国民党、日本侵略者和贵族之间纠缠的又是和几个主角有关的事件,体现当时时代的复杂和黑暗。再次,就需要有大量的情色戏来体现当时贵族淫乱,浮躁的生活。最后再介入三个人以外的其他几个人命运纠葛,使故事内容变得丰富。而这部电影呢,我们看不出这三个人的命运与当时特殊的时代有什么关系,三个人之间的关系也并不“危险”,给我感觉是他们确实是在“演戏”。电影从头到尾没有情色戏,只有少有的吻戏,这根本没有体现人物淫荡的生活。有人会说,中国人讲究含蓄,欧洲式的情欲戏放到电影里不合适。如果是这样的话,只能说明中国根本就不适合拍这部电影。但还是那句话,同样是华语电影,为了体现人物之间爱情和情欲之间复杂的纠葛,“色戒”就做到了,并且通过这些色情戏,把电影要表达的思想体现的淋漓尽致,但同样还是那句话,为了这个演员做出了极大的牺牲,多的不说了,大家懂得。
澳门游戏网站平台大全,    最后得出的结论就是,“危险关系”是三张和许棒子的一场闹剧!      

《危险关系》角色稀少,全靠相互间支脉纵横的复杂关系支撑,对影视改编是个极大的挑战。越艰难的事竟越有人做,该小说的影视版本之多,连笔者认识的最资深影迷也不敢说全部看过。但不论如何再创作,总是拂不去这故事里浓浓的贵族气。较出名的几部改编:包括1988年的英国版,1989年的美国版,2003年的韩国版,要么保留了原著的时代背景,要么选择了另一组贵族活跃的地点和年代,2003年的法国版将背景搬到了现代,但谁敢说凯瑟琳•德纳芙不够像贵妇呢,至于1999年的美国青春版,没错,故事发生在一个当代的“贵族”学校。似乎只有1959年的最初版是个例外。

从波旁王朝的贵族到上海滩的富商,还需得保持原作的“贵族”气质,这其中是有着不少难度的,导演许秦豪毕竟不是本土出身,如何拿捏上海滩那段波云诡谲的历史,这是一大考验;另外,中国彼时正是风起云涌,社会大变动的时期,常言道“三代出贵族”,此时的上海滩富人大多是刚刚由社会洗牌被翻上来的新晋阶层,如何在一个半殖民地的“欧风美雨”中体现出国产贵族的感觉,更是跨域时空的大考验。

但尽管有着种种相似,上述所有时尚大片的软肋,在《危险关系》中却成了释放时尚气味的催化剂,这是时间上的距离感发挥了功效。那俯瞰镜头下车水马龙的街景和港口,那典雅奢华的住所,那精致考究的服饰,那男女主角在璀璨阳光下抽烟调情的画面,都像视觉海洛因一样叫人上瘾。银幕上的时尚不同于现实概念,是一种幻觉,一种虚拟心理体验,类似武侠片和超级英雄片,不能太实,也不能虚的只剩下轻飘飘的影子。三十年代的上海滩曾经存在,但我们已无法确知细节,只对其盛世烟云略有所闻,带有某种先入为主的想象印记,这就为架空式美化提供了空间。同样的思路在西方一样通用,好莱坞将三四十年代成为黄金时期,使其笼罩上神秘莫测的魅力,时至今日,每当有黄金时期明星的传记大片上映,总会掀起一阵时尚潮。

《危险关系》的最后,一场凶杀案让人物命运戛然而止,这也印证了一个简单但颠扑不破的道理——玩什么,别玩感情,玩这东西,迟早引火自焚。

文/方聿南

从西方近代文化史的角度,都说卡萨诺瓦和唐•璜是分别来自真实和虚构世界的两大花花公子,其实吧,他俩的情色游戏都没有瓦尔蒙子爵玩得那么有对抗性(萨德伯爵笔下的极端故事暂不考虑),瓦尔蒙可是货真价实的跟梅尔特伊侯爵夫人打了一场“友谊赛”,把别人的感情和身体一起玩弄,还互相竞技——这俩人之间还有某种“恋爱”关系,足见其畸恋程度之高。

两百多年前,小说《危险游戏》中诞生了两个令人毛骨悚然的贵族形象。瓦尔蒙子爵是个深怀“纯洁破坏癖”的顶尖猎艳高手,对于目标,他不但能在情欲上擒获,更能在心灵上征服,比一般把妹玩家高了不知多少档次。他的对手是梅尔特伊侯爵夫人,一位滔滔情海中独孤求败一般的存在,她是极度理性、冷酷的化身,游刃有余的掌控着自己的情绪,随心所欲的幻化出千万张面孔,能从只字片言中探知任何人内心最深处的秘密。这两位亦情人亦敌手的邪恶男女双手不沾血腥,但与他们相比,《沉默的羔羊》中食人魔汉尼拔就像守卫天使一样给人安全感。为了寻求更大的刺激,他们的游戏不断升级,最终,高处不胜寒的凛冽将他们吞噬。

有《丑闻》打前站,同样由韩国知名导演许秦豪执导的《危险关系》当然有理由让我们期待,张东健、章子怡、张柏芝,“三zhang”联手,火花四溅——张东健刚在韩剧《绅士的品格》里表现过他的“花样大叔”魅力,章子怡和张柏芝更是话题性十足的两大华人女星,再辅以新锐小生窦骁的加盟,演员阵容足够撑起这个浮华的感情故事。

本片中谢易樊和莫婕妤两位新贵的生活作风,很容易叫人联想起一类近年你方唱罢我登场的华语新片种——时尚爱情片。和《杜拉拉升职记》《非常完美》等“时尚大片”一比,相似点真是数之不尽,你看主角都是不愁吃喝的俊男美女,虽然身为企业精英、商界大亨等,但从不见他们为工作操心,整天有的是空闲时间,用来谈情说爱、追逐时髦、出席剧演、点缀酒会,整个生活就是一出不担心掉命的角色扮演游戏。甚至说话时不时夹带几句英文的习惯,也在三十年代的上海新贵和二十一世纪的北京小资间找到了贯通。

1782年,法国作家德•拉克洛出版了书信体小说《危险关系》,大革命前男女贵族之间的堕落生活跃然纸上(这跟《金瓶梅》有某种异曲同工之妙),甫一出版,书中的瓦尔蒙和梅尔特伊立马成为了标志性人物,而俩人比赛勾引别人的故事,也成为了经典的故事模板——重印过无数次的《危险关系》小说早已进入了法国文学的万神殿,更被多次的搬上舞台、小荧屏和大银幕,经由《危险关系》改变的影视作品不计其数,而且时空背景也一换再换,此前最为中国观众熟悉的,恐怕就得算2003年韩国的古装大片《丑闻》。

终于等到《危险关系》拍中国版,要上哪里找贵族呢?最起码眼下是没有的。毛主席曾经说过:“我们一定要警惕,不要滋长官僚主义作风,不要形成一个脱离人民的贵族阶层。”有这句话在,那些开宝马的富二代,商务圈里的金领,经常换手表戴的高官,即使从物质条件上看怎么都像跨进了贵族的门槛,他们也是绝不敢承认的,更不可能被拍出来。

故事被许秦豪放在了1930年代的上海滩,日军打进来之前,这里弥漫着某种“萨罗共和国”式的末世糜烂——就在这样的环境里,“高帅富”张东健和“白富美”张柏芝开始了那个著名的《危险关系》赌局,张东健开始不遗余力的勾引章子怡和另一个小女孩,以求赢得跟张柏芝的赌注:张柏芝自己。

民国年代俨然已成为华语电影新宠,继土匪、骗徒、色情、武打、谍战等题材在这一避风港下大放异彩后,《危险关系》标志着它又化作展示时尚元素的新舞台。民国就像一团橡皮泥,可以随着电影主创的意图被捏成各种形状,好比那列画在纸上驶向山洞的火车,是《西北偏北》结尾性暗示的传神再现,而一旦画到黑板上,就成了又纯又美女教师教书育人的道具了。

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营造时尚味要靠距离感,地理上和时间上的。我们看《穿普拉达的魔鬼》和《欲望都市》欣羡不已,一旦它们被改头换面翻拍成国产货,就觉得哪儿都不舒服,就是因为地理上的距离感消失了。在观众眼里,片中的楼是熟悉的楼,街是熟悉的街,那群锦衣玉食的时尚男女们,当然透着炫耀物质、浮华肤浅、崇洋媚外的过度包装,看着他们装腔作势,脑中想的尽是现实中穿着拖鞋汗衫提着一袋子钱去买宝马的土大款们。缺少了现实根基,怎么时尚的起来?

《危险关系》的时尚,还来自于其情欲主题。别误会,我可不是说滥交和玩弄异性是时尚。时尚的精神内核中,包含了一种强调挣脱束缚、自由追求的态度,鄙视人云亦云的跟风和丢失主见。当代背景的华语电影在处理情欲题材时束手束脚,力不从心,一旦搬到三十年代顿时雄风大振。万花丛中过,片叶不沾身的轻盈技巧,越危险越刺激的冒险心态,是许多年轻人都在追求却无胆尝试或不得要领的私生活境界,而年轻一辈正是向往和追逐时尚品味的主力军。

《危险关系》讲的是高智商男女设陷阱算计情欲,这是只有根正苗红的贵族才会乐在其中的游戏,远不是《阿尔菲》或《恋爱刺客》那种业余选手所能染指的。贵族,说好听点是上流社会的显贵阶层,有钱有地位又有闲情逸致,说白了就是一群吃饱了没事干,整天变着法子寻找人生乐趣的空虚鬼们。贵族有了高智商,谁也挡不住,整个天下都是他们的游乐场,芸芸众生都是他们的靶子小人。

“时尚大片”基本是被观众痛骂的,原因很简单,时尚不是流行,甚至是流行的反面,是一小部分人的特权,而非草根阶级伸伸脖子就能享有的。有人说华语时尚片挨骂是因为不“接地气”,不尽然对。其实片里主角们身价最起码上千万,打场高尔夫就跟我们玩趟神采飞扬一样稀松平常,是占据了财富金字塔顶端的那么一小撮,你指望他们怎么接地气?就算真接上了初级阶段的地气,作为主要观众群的我等屌丝们能分辨出来吗?最起码笔者是没法想象有钱一族的生活方式,更没法判断电影里演的孰真孰假。

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